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轻轻一捏。

    相比于和唐焕同属于1950年代的诸位红颜知己的各自割据为王,翁菁晶俨然是香江这边1960年代各位美少女当中的领袖级人物。这从她能排在第一位地在文华酒店里等候唐焕,就能看出几分端倪。

    其中缘由,不外乎个人能力上的具体差别了。翁菁晶虽然年纪不大,但头脑绝对算得上她们当中的翘楚了。

    唐焕懒得理会后院里这种默默形成的秩序。毕竟翁菁晶最起码在现在的位置上很称职,比如,她就把年长可却属于小草包和惹事精的关芝琳,管教得服服帖帖。

    泡在热水里,唐焕果然感觉浑身舒坦。疲劳感一扫而空。

    翁菁晶一边给唐焕揉着肩膀,一边叽叽喳喳地说着香江这边的新鲜事,逗得男人不时地哈哈大笑。

    “对了,今天是1984年的最后一天,寰亚电视台会转播日本放送协会的《NHK红白歌合战》,我们可要动作快一些了,别错过俪珺姐姐的登台时间。”翁菁晶乖巧地提醒道。

    “时间充裕着呢。”唐焕在浴缸上拍了拍,“我的小了哥,快坐过来。”

    “你坐了那么长时间的飞机,还行么?我妈说了。男人太累的话,容易得马上风。”翁菁晶咬着嘴唇,吃吃地笑了起来,俏脸被热气熏得娇艳欲滴。

    唐焕咳嗽了两声后,笑骂道:“呸,呸,竟是一些道听途说的一知半解,生命在于运动,我好长时间没吃肉了,赶紧过来。”

    “谁信啊。”翁菁晶翻了一个白眼。“你还能缺了女人,来兴致了,随便一挥手,就能美女如云地排上队了。”

    “我至于那么随便么。”唐焕催促道:“是真是假。一会你就知道了。”

    ……

    按照法定,日本人不过农历新年,而是过公历新年,也就是每年的元旦——一月一日。

    因此,每年12月31日晚日本放送协会在日本东京涩谷NHK会馆现场直播的音乐特别节目——《NHK红白歌合战》,便成为一个具有特殊意义的文艺盛会。即有点类似中国的春晚。

    当然了,前者远比后者历史悠久,其可以追溯到1945年,只是名字稍有不同,而且使用收音机方式播放。

    那时候的民间娱乐活动,丰富程度如何匮乏可想而知,所以在好评如潮下,红白歌合战的第一届在1951年被正式推出;并从1953年的第三届开始,采用电视试播;到了第四届,又把举办时间固定为每年的12月31日,同时开始加入现场观众。

    毫无疑问,《NHK红白歌合战》从诞生之日起,便和成功画上了等号,每年都能创下极高的收视率,1963年的第14届,创下了81.4%的最高纪录,进而常被媒体称其为“妖怪节目”、“怪物节目”。

    如此气势如虹的收视率,加上日本迅速崛起的经济实力所产生的辐射作用,《NHK红白歌合战》的影响力极其强大。

    与此相比,周边地区很难营造出如此高层次的跨年活动,即使目前的香江也不行。所以,《NHK红白歌合战》被多家境外电视台转播。

    比如TVB的翡翠台,自1967年开始,每年以“全日本红歌星大赛”为题播出,丽的电视中文台也同样转播,并配有知名司仪作为节目主持和传译。

    唐焕把红酒和两个水晶杯放到茶几上后,懒洋洋地倚在沙发上的翁菁晶,拿起了遥控器,打开了电视机,不用调,直接就在寰亚电视本港台的频道上,主持人正做着转播余热。

    直播间里有一位比较特殊的嘉宾,即出生于香江的旅日歌手陈美龄,其在香江的唱片事业签约在梦工厂下,并在1982年发行了日语、英语唱片《漓江曲》。当然了,她的事业重心还是在日本。

    做为嘉宾的陈美龄之所以身份特殊,自然是因为她也曾经出现在《NHK红白歌合战》的舞台上。

    迄今为止,《NHK红白歌合战》上总共出现了三位华裔歌手:

    第一位是在1972年的第23届和1973年的第24届连续两届入选的欧阳菲菲,成为《NHK红白歌合战》历史上第一位出场的非日本独唱歌手,也是宝岛第一位登上《NHK红白歌合战》的艺人;

    第二位就是直播间里这位陈美龄了,其在1973年的第24届、1974年的第25届、1975年的第26届,连续三年入选,成为香江第一位登上《NHK红白歌合战》的艺人。

    第三位是在1979年的第30届和1980年的第31届连续两届入选的翁倩玉。

    《NHK红白歌合战》对参演者的选拔,有自己的一套准则,通常是以唱片销量来衡量,邀请当年有大热歌曲推出的歌手出场。

    因此,被拥有巨大影响力的《NHK红白歌合战》邀请,不但是一项极高的荣誉,而且也是对音乐事业成就的重要肯定。

    香江乐坛、宝岛乐坛毕竟池子太小,没法和日本乐坛相提并论,于是这个事业成就便几乎成了亚洲歌手所能追求的最高目标。要不然,邓俪珺也不会如此远赴日本发展、孜孜以求了。

    不过,相比于欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉这三位已经取得成功的前辈,邓俪珺显然失去了很多优势。

    开风气之先、独树一格的欧阳菲菲,集成了太多的“第一”因素,让日本人倍感新鲜,理所当然地一举成名;陈美龄也在这个大势上受益良多。

    等邓俪珺到日本发展的时候,日本人的新鲜劲儿已经差不多过去了,加上她不适应日本公司打造的日本式的风格,第一年成绩堪称惨淡,反而是按照自己风格推出的《空港》取得了成功。

    原本按照这种趋势发展下去,邓俪珺在日本的事业成就是稳步上升的,但突然冒出来一个“假护照事件”,便一切都化为乌有了,等到今年登上《NHK红白歌合战》的舞台,不免有些大器晚成。

    但有一点必须指出,出身草根、早早辍学的邓俪珺,劣势绝不止这些,出身名门的翁倩玉根本不具备可比性,而且欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉都是旅日歌手,远比奔波于东南亚和日本之间的邓俪珺更容易得到发展机会。

    ?(未完待续。)

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