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    一支大毫的虚影,反反复复地在纸上勾勒着四个虚拟的大字。

    没错,这就是金农笔法系统改造完成后,具有的唯一功能,作品全息投影功能。只要是金农创作过的漆书作品,全部都可以由钟岳选择投影。

    并不是说,有了这个逆天的功能,钟岳就可以像小学生描红一样,按照上边虚拟的笔划,一笔一笔地去填涂。

    金农说过,世界上没有一模一样的两幅字,即便是出自同一人之手,当然,这是在没有考虑复印技术之前的定论。

    不过这个世界上,也没有作假者傻到用打印的方式去制假贩假,是个人都能辨别出来,这字画是打印的还是真正书画上去的。

    至于描红这种事,书法初学者,对字形掌握还不是很到位,可能会用这样的辅助手段,但是真正要去创作一幅作品,这样描红的手法是极其愚蠢的。

    为什么这么说呢?

    书法同样讲究写意。什么是写意?那就是让思维随笔而动,若是将这个字形都用这样的辅助线给固定下来,那么无形之中就给自己的笔套上了一个枷锁。带着枷锁的字,你说能好到哪里去?

    钟岳开启全息投影,也就是把握字的大小跟整体走向,毕竟这幅字,是交给欧阳开山完成几十年的一个约定而作的,不是随随便便就应付了事的。

    虽然漆书笔法已经达到圆满,但是有些方面,还是钟岳所不可控的。比如枯笔的运用,这个世界上,还没有人能够预料得到,当笔中墨枯尽之时,呈现在纸面上的墨迹到底是何种断断续续的效果。

    在一旁的纸上试了试墨的浓淡,古人作书多用浓墨,墨浓如漆,写在白纸上黑白分明,极其醒目。字迹清晰秀丽,神采外耀。浓墨易见其厚重、凝练、神韵尤佳,但非功力至深者不能达此妙用。尤其是金农漆书,墨浓得简直像是浮在纸上一般。

    钟岳又研磨几圈,达到满意的浓度之后,大毫入墨,沾满了墨汁,笔肚圆满,犹如饮足酒的大肚将军。

    屏息宁神,落笔藏锋,全息投影虽然不能给钟岳的笔法带来任何帮助,但是可以准确定位落笔的方位在何处,他的注意力,还是集中在了笔上。

    草字头,两根短竖,犹如凿进横木之中的木锥,处理地干净利落。

    漆书的字体就是这样,整体看上去,显得有些幼稚,像是一个不会写字的孩童,只懂得线条的横平竖直,然而再细细品味,这样未经处理的线条,却有一种粗矿的美感,就像是直接用凿子刻在纸上的钢筋铁骨一般。

    萬夀無疆,这是文字还未简化之前的繁体。

    这四个字相对来讲,都比较容易掌握跟把控。

    练过书法的人可能都有感触,那就是字体笔划繁多,结构紧凑的,反而容易把握,相反,那些寥寥几笔的,稍差分毫,字体上就明显会感觉到不同。

    钟岳手腕微微发力,转折之处,只折不转,漆书笔法,早已了然于心,深入骨髓,根本不用他去思考下一笔该如何落笔,在他的思维了,就只有下一笔就该这么写,没有为什么。

    四个大字跃然于纸上。笔划苍劲,张弛有力,该收则收,藏而不露,该放之处,绝不拖泥带水,如利剑出鞘,锋芒毕露。

    再开启全息投影相比较,钟岳觉得还是挺满意的,虽然相似度上有些出入,但是笔法上已经原汁原味地呈现出来了。

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