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化和理想化的导演，会选择走电影节这条路。
但实际上，包括欧洲三大电影节在内的绝大部分电影节，想要参加的话，不止是有作品和艺术就可以的，还需要准备一大笔钱！
一部电影想要参与电影节，就跟墨菲参加圣丹尼斯电影节和戛纳电影节一样，制作方需要向影展方面提交一笔入场费，费用往往不菲，接下来还有提交的各种开支，例如打印宣传材料的费用，运输费，工作人员的薪酬，放映时的支出，公关活动经费……
如果运气好的话，影片在电影节遇见愿意购买的发行商，这时候电影就更加和艺术没有一美分关系了，所有的讨论都只会围绕着“利润”、“销量”、“发行”来进行。
这听起来是不是特别不“艺术”？
说白了，无论是人或者影片，想要在好莱坞被重视，首先就要证明自己有价值，能带来收益。
否则说再多，都会向墨菲最初那样，被人拒绝，拒绝，再拒绝……
一个故事和一个创意就能拉到投资？有才华就会被重视？这个梦确实很美。
在没有证明过自己之前，所有的故事和创意，都是虚无飘渺的。
虽然墨菲主张电影要有各自的风格，而不是现今好莱坞电影严重走向同质化，但很多现实存在的事情，并不是他装作看不到就不存在的。
这些事情根本不会以个人的意志为转移，一个人的力量和想法在庞大的产业链面前非常渺小。
最为典型的问题，对电影制作发行公司来说，什么样的电影才是好电影？他所选择的黑色风格就一定是好电影？
专业评分八分以上的是好电影？反映社会现实的是好电影？思考人性和人文关怀的是好电影？让人脑子转不过弯来的是好电影？在结尾能吓人一跳的是好电影？让人半夜睡不着觉揣测导演手法和用意的是好电影？
答案明显是否定的。
电影又该怎么分类？
聪明的电影，技巧娴熟的电影和有智慧的电影？商业片、励志片、文艺片还是独立制片？
其实在好莱坞的制作公司的眼里，这些并不复杂，电影只有两种——卖座电影和不卖座的电影。
就连墨菲这种认为票房和商业收益不是衡量一部影片唯一标准的人，也无法忽略这样的现实。
作为一个导演和投资人，忽略这样客观存在的现实，会摔得很惨，甚至赔的倾家荡产。
叫好不叫座从来不是墨菲想要的结果，他所要的是影片口碑既不会差，也要能卖座。
想要一部影片卖座，宣传营销永远都不能忽视。
所以，墨菲在《无耻混蛋》公映前的这段时间，都在积极配合二十世纪福克斯和韦恩斯坦影业制定的宣传营销计划。
时间缓缓跨入11月份，《无耻混蛋》距离上映越来越近，各种宣传活动紧锣密鼓的展开。
先是墨菲在采访时，对外透漏片名不是自己所定，而是正在修养的昆汀-塔伦蒂诺最初制定的，昆汀-塔伦蒂诺也接受了媒体记者的采访，面对记者的提问，这位有“电影痞子”之称的导演的回答也非常搞怪。
关于影片的名字有什么意义的问题，昆汀表示片中这个敢死小分队都是文化程度不高的粗人，他们不是传统意义上的英雄，正因为什么坏事都干得出来，所以才能打败敌人。
为了吸引跟多的影迷，无论是墨菲还是二十世纪福克斯和韦恩斯坦影业，肯定不会忘记昆汀-塔伦蒂诺。
接着，玛格特-罗比登上了《娱乐周刊》的封面，被炒作为墨菲-斯坦顿的新女神。
随后，黛安-克鲁格参加一个宣传活动时的大批照片流出，成为八卦媒体关注的焦点。
“……德国女星黛安-克鲁格背后风光无限，一袭开至臀部的露背装尺度令人咋舌。曾扮过第一美女海伦的克鲁格表示，这次被墨菲-斯坦顿导演选作女主角就像中彩票一样幸运，不过她也对片中和詹姆斯-弗兰科亲热戏不足感到遗憾，还自爆片中被对方暴打的体验很刺激。她解释说，被詹姆斯-弗兰科虐待大概很多女孩都不愿意拒绝。”
这位德国女星很懂得炒作，更知道如何配合宣发来吸引眼球。
可以说，《无耻混蛋》绝对是这个感恩节到圣诞节档期最受关注的影片之一。
二十世纪福克斯也为影片举行了一次小范围内的试映，评价却毁誉参半。(未完待续。)