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民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星！
第二，窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
第三，釉料均机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀，且大小也相一至！
第四，各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽。又由于二次入窑烧彩时多用小窑炉，温度、时间及火向都能很好地控制，故少有烧坏的彩面！
而这只镇纸并没有任何的现代化工艺在其中，也就是说，我们应该可以看出这件镇纸是纯手工艺品，当然也不排除民国人用纯手工艺品制作！
我在说一下清朝的瓷器，两相一对比就可以分辩出这件镇纸的大致出处。
清朝时期，瓷器发展可分为两个时期，嘉庆前和嘉庆后！嘉庆前，是康熙，雍正，乾隆三朝。清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页！
嘉庆开始时期，国家太平，各行承袭旧制，不思进取。景德镇御窑厂已无督陶官，改由地方官员兼管，嘉庆后期开始，工艺日趋衰落，产品多显粗糙笨拙之象。除传统器型外，奇巧华丽的观赏品也逐渐减少，缺乏创新！
而当时饰盛行“百化不露地”的手法，也称“万花锦”！大家看一下，这只镇纸，外型比较笨拙，缺乏灵性；二是线型不够圆润，板滞生硬；三是足脊多不平整！
最主要的就是这底足上的土款！上面的篆字应该是：“嘉庆年制”！但字体十分草率，有的仅写半边字，还省减笔划！所以我估计王哥也是看到这里拿不准这件镇纸的年代。可是也恰恰从这些字我才敢断定，这是一件嘉庆年间民窑的白瓷！
民窑器中有六字篆字方款，亦有“嘉庆年制”四字款，大多十分草率，有的仅写半边字，还省减笔划，称为草记款，故十分难认！
这我也是正好看到过有关书籍才猜测的！我当时其实也没有多想，从我第一天工作开始，就一直拿“天宝轩”当成自己的家，我当时只是想着，一桩生意是小，但如果从我们这里出去一件被我们断错代的物件，这对我们“天宝轩”来说就不是一件好事。
就算我看错了，到时候这个黑锅我也可以一个人背下。就说是我自作主张，或者说我没记注，客人们一般不会太计较这些的，而这样一来，对我们“天宝轩”就无任何损失！”
许阳说了一大堆的话。说的自己口干舌燥，好在自己问心无愧！王专家听完许阳的话，用不可至信的眼光看着许阳，在听到许阳最后的几句话之后，对许阳的人品更为满意，问道：
“你叫许阳？你是家学，或者师承何人？”
许阳老老实实的回道：“我才入行半年多，也是因为在这里工作所以才学一些古董知识。至于师承，唐老还有东方瑞两位老人都教了我很多，不过他们并没收我做徒弟！大部份我都是在学校的图书馆中自己看书的！”
这些事情没什么好隐瞒的，当然异能的事情是不会说的。王专家用看妖孽和怪物的眼光看着许阳。孙老还有钱哥两人特明白此王专家的心情！