第二章 阴差1

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    七月秋风渐渐起，八月秋风渐渐凉，秋，是一个果实累累充满喜悦的收获的季节，也是草木由荣转枯令人感怀的萧杀的季节。正所谓春女动而秋士悲，日落后渐渐泛起了凉意，年近四十的雷振天，看着灰色越来越浓的远山轮廓，不由感怀起来：从一个手握笔杆的文士变身为一个手抓枪支的武将，不觉已过四个年头了，日月虽然依旧，山河亦自不变，可他个人的生活，却是陡然换了个天地。

    当妻子对他说，她已经怀上了他的孩子，是否可以考虑做一个平常百姓，努力过一个平平安安的日子时，他断然拒绝了。被同一战壕的战衣出卖，即使不为国富民强的宏伟抱负，只为一个胸怀正义的文士，他也不能就此沉默。

    当妻子对他说，但凡一个月能挣60块大洋，她就决不应允他离开。他就哑然失笑了。孟夫子早就为“丈夫”二字下了一个定义，“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫”。面对官僚的刁难，陶渊明还“不为五斗米折腰”；面对权贵的怠慢，李白还愤言“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”；何况他雷振天面对的，是无耻的背叛和凶残的屠杀。

    或许，女人，终究是女人，一旦有了孩子成了母亲，她的视野就从全世界塌缩到一个狭小的家庭。

    孩子，毕竟是她自己的身体这颗树上结出来的果实，这颗果实与她血肉相通伴她走过十个月的日日夜夜分分秒秒，瓜熟蒂落从身体里挤出带来的疼痛又是如此的撕心裂肺，出生后眉目生动充满活力却又那么柔弱和无能，身外的世界，与这个从自己的身体孕育出来的生命相比，是多么的无足轻重啊！

    与孩子相比，身外的世界与她有什么关系呢？那不过是一个生活的舞台而已，只要不伤害到自己的孩子，舞台上的背景如何又有什么紧要？一个男人，作为孩子的父亲，除了提供一个击破卵子的精子外，难道就不用担负起保护孩子和养育孩子的责任？如果连自己的孩子都保护不了，养育不起，你占领整个舞台又有什么用？

    可是男人的心里不是这么想的。他的精子可以击破任何一个女人身上的卵子，而从这个卵子的土壤里脱胎换骨破壳而出变成孩子的精子，除了模样和他相似之外，已经没有多大的关联。这个精子自从跑出他的身体之后，便不再和他发生什么瓜葛，除非在女人的牵扯下因为照料而建立起养育的情感——但这毕竟是身体之外的信号联络，而非切身体会的血肉牵连。

    对于一个热衷于种养的农民来说，养育孩子或许是件快乐的事；可对于一个兴趣在于追逐猎物的猎人来说，窝在家里养育孩子就是一件痛苦的折磨。

    不幸的是，就像女人是天生的农民一样，男人天生就是猎人。虽然在精子的时候，为了摘取卵巢树上的果子反被果子吞噬，但他始终没有忘记自己猎人的本性，一朝获得离开卵巢树的能力后，就迫不及待地撒开脚丫在历史的舞台上奔跑了。

    猎人打猎，目的并不是为了捕获猎物，而是捕获猎物时所带来的紧张与兴奋。

    一个男人，尤其是一个充满阳刚活力的男人，要他为一棵树而放弃捕猎的乐趣，是一件非常困难的事，除非你把他的雄性激素阉割。