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团都曾经在音乐会的组织阶段发函询问了vgl音乐会的合作事宜。
艾米丽虽然因为已经和波士顿交响乐团签了长约而婉拒了，但是也表达了“不是没有合作的可能”这个信号。
凯萨对艾米丽做事的风格很满意，不跟同一颗大树玩命，总要给波士顿交响乐团一点压力才好。
当初，凯萨四处求爷爷告奶奶寻求大交响乐团的合作，当时除了波士顿交响乐团没有任何一家乐团回应，连拒绝的理由都没有，美国境内的乐团连门都没让凯萨进，国外的乐团傲慢到连封回函都没有。
当这些乐团负责人发现随着vgl的全球火爆，波士顿交响乐团一跃成为所有交响乐团中知名度最高的乐团之后，他们开始慌了。
随着电子工业的高速发展，整个世界进入了高速律动的快车道。
哪怕还没有进入网络时代，人们走进大剧院或者大音乐厅欣赏歌剧和经典音乐的时间减少了，听交响乐彻底成为地了闲得蛋疼的“贵族”娱乐方式。
虽然整个西方在学生时代基本都有唱诗班传统，这导致整个西方的音乐教育要超越东方人一大截，但是不代表唱诗班传统一定会教导出经典音乐方面的人才。
《修女也疯狂》这部电影在某些人眼中，讲的就是唱诗班传统是如何在黑人音乐的影响下，把下一代音乐人才推向流行市场的。
美国虽然历史很短，却是一个经典音乐氛围非常好的国家，很小的小镇子都可能藏着一支小型交响乐团。
随便一所大学的图书馆里都能找到从《教皇格里高利圣咏》到《肖斯塔科维奇全集》的资料和唱片，甚至还有专门的一群人负责修复和再现《格里高利圣咏》的各个时期的不同乐谱和演唱方式。
但是对年轻人来说，到底是摇滚乐和游戏音乐吸引人还是巴赫与贝多芬们吸引人？
这个答案还用问吗？除了个别家学渊源的孩子以外，城市里的部分年轻人还是会选择摇滚乐、流行乐和游戏音乐。
当然了，传统和现代的音乐都喜爱的人也不在少数。
可是穿着西装领着心仪的姑娘进入咳嗽一声都会遭白眼的音乐厅？去听贝多芬、巴赫、肖邦、李斯特？
不用想，当然是去听摇滚演唱会或者vgl更受姑娘小伙们欢迎了！这还用问吗？板板正正的坐在音乐厅里那可能有什么身体接触？
随着vgl的录像带扩散到全世界，波士顿乐团知名度迅速超越了所有大乐团，原本还对vgl指指点点，认为波士顿乐团堕落了的这些大乐团终于慌了。
知名度意味着如果什么地方的人想要邀请交响乐团演出，第一个想到的可能不会是“柏林爱乐乐团”或者“维也纳爱乐乐团”了，而是名气更大的“波士顿交响乐团”。
凯萨做梦也不会想到，自己的影响力已经辐射到“经典音乐圈子”了。
他当初被拒绝的时候是一点脾气也没有的，当初任何一支乐团能答应他都感激不尽，所以他跟波士顿乐团签了十年的长约。
凯萨甚至从来没想过柏林和维也纳的乐团会送上门来让他打脸。
那话怎么说来的？关于爱答不理和高攀不起的俏皮话？
凯萨没有这么做，因为这帮搞经典音乐的人，那股先天优越感是刻在基因里的，是永远也抹杀不掉的，所以跟这帮人置气那可是绝对的213。
但是，凯萨和艾米丽的商量结果就是，让这些主动送上来的乐团给凯萨当备胎，反过来说也就是给波士顿乐团当替补。
【走过路过的收个藏先~谢谢！】