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这设计不需要太难的技术，在星泽其实有着现成的程序，只需要跟后期软件进行一下对接就可以了。
但是这个创意却让剧团导演感到了十分意外。他细致地询问了星泽的技术可以在影片之中做到的事情，然后就变得非常兴奋。
他说道：“我觉得我也许应该深入了解一下你们的技术。”
林舒点头，认真地说道：“好主意。”
于是两人对于星泽目前的技术进行了一次深入的探讨，片子完成的同时林舒也成功地再次捕获了一只高龄脑残粉。
林舒的通讯录之中再次添加上了一位导演的名字，他对于自己已经翻了两页的相关分类满意地点了点头——话说开着影视公司名下却几乎没有签约导演一直只能外聘的可怜孩子真是伤不起，看他连舞台剧导演都不放过就可知一二了。
《圣诞夜的奇迹》之后在国内外同步上映，国外的院线比国内的院线要少一些，不过有个好处，就是作为设备供应商的星轨，基本上都和所有立体院线维持着相当友好的往来关系，而且由于片源较少，星影的片子并不愁场次。
这种情况随着立体电影的增加以后肯定会有所改变，然而此时，星影暂且还占着很大的优势。
这部片的上映受到了很大的好评，国外反响热烈，国内评价也不错。很多初次观赏类似作品的人，都十分惊讶于舞台剧的美妙和舞台剧演员的出色表演。
但是这部作品并不仅仅是单纯的舞台剧，因为原来欣赏惯了戏剧的一些观众也十分惊异，为了立体电影与舞台剧碰撞之后所迸发的火花——立体技术为原剧渲染出了异常绚丽的色彩，山川美景尽入画中。同时更加真实的布景和几倍身形放大的人影让视觉效果更加清晰，演员的表演也更加明了和抢眼。
那是一种不同于电影的生动演出。
之后星泽的舞台剧改变电影就开始频繁出品，其中夹杂着一两部精心制作的动画和电影，很快炒热了市场，并且为立体电影培养出了第一批的爱好者。
同时这一年的年初，星泽的立体镜头大赛也演变了成了立体微电影比赛，这一年获奖的是滨影大四学生池默的一部《安琪的世界》，家庭题材。虽然是时间极短的微电影，却相当感人，也发人深省，毫无意外地夺得了第一名。
池默随后提交上来的剧本也是同题材，叫做《探索世界尽头》，讲的是一对兄妹，因为父母的感情崩裂而十分痛苦，由而兴起了“想要寻找真正属于我们的世界”的想法。和所有没有归属感的人一样，兄妹俩心中有一个念头，就是“我们其实不属于这个世界”。
高智商的兄妹俩把一切准备得井井有条，然后就趁着上学的时候，对老师伪造了请假条，逃离了自己的家里。一路上他们遭遇过危险，也看到过美丽景色。他们在一个小镇上遇见过一对老夫妇与孙女住在一起，老夫妇把他们当成了小孙女的同学招待了一番，让兄妹俩想起奶奶还在的事情。
这是一个非常美丽的小镇，他们可以看到许多幸福家庭，但他们都不属于兄妹俩。
而这个时候，两人的父母也因为儿女的失踪开始自我反省。他们误以为孩子们是遭到了拐卖团体的诱拐，甚至在久久没有消息的时候，夫妇俩都不约而同地放弃了自己的工作，开始想要以自己的力量去寻找孩子。在这段旅程之中，他们一开始还在继续掐架和互相埋怨，但是随着遭遇的危机和对孩子的担忧，两人之间渐渐也取得了谅解，开始同心协力起来。
而两个孩子随后也因为老奶奶家小孙女被拐走的事情而开始追查起了同一个拐卖团体。凭借着自身的聪慧和早熟，两人开始和拐卖团伙斗智斗勇，并在中途和自家父母汇合，开始了一场残忍伤害坏人们的终极狂欢。
故事的结尾是一群孩子押着被欺负到已经看不出原型的坏人们招摇过市，来到警局，惊破了一堆人的眼珠子。孩子们各自排队开始向警察叔叔们报告自家的地址，然后有个连自己名字都说不全的小正太爆出了一个完全不知所谓的地址，令警察叔叔头疼不已。
在嘈杂的警局背景下，兄妹俩的父母对孩子说道：“回家吧。爸爸妈妈再也不吵架了。”
兄妹俩顿时哭得像个一对泪包。
也许这才是他们真正寻找着的世界尽头，一个属于两人的世界。
一个“家”。
池默的这两部作品都是家庭题材，而且都跟家庭纷争有关系，倒是令林舒有点好奇，询问了一句：“我看你的这两部作品都跟家庭有关……选这个题材有什么特别的原因吗？”
池默说道：“跟我个人经历有关系吧。我小时候家庭关系就不和睦，特别羡慕那些妈妈爸爸感情好的家庭。而且我觉得这事儿吧……对社会的影响其实蛮大的。比如... -->>
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