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内容一一为褚遂良细说。
若说篆刻之法，其实与书法颇为相类。其刀法亦由笔法出，字法、章法更与书法相通，所谓“小中见大”。刀法一般不外是切刀、冲刀二种。所谓切刀，乃是手握刻刀，由外向内，刀刀切出笔划来；冲刀则较灵活，三指撮刀，以刀尖冲刻。卢鸿刻印，乃是以切为主，以求刚健中正；偶尔辅以冲刀，取其生动灵活。
此时卢鸿便取过一方石料来。这件石料乃是青田石中的“松皮冻”。青田石乃是产自处州青田，石理细腻，温润易刻，是为上等印材。其色有黄白青绿黑等，最名贵者石质细腻透明，故称之为“冻”。这松皮冻因其上黄黑的斑纹如松皮一般而得名，质地较硬，在青田石中，虽然算不得极品，也是极佳的印料了。
卢鸿端详了一阵，这才先将其放下，另取过一张薄纸来，在其上按着石料大小，先写下“褚遂良印”四字的印稿。书写完毕，又看了看，略略修改几处，这才将之覆在了印面上。取过几张纸，盖在上边，又用小铜勺在水盂中取过一滴水，浸在纸上，用指甲轻轻辗动。过了片刻揭开纸稿，便见印稿便反着印在了印面之上。
褚遂良见卢鸿为自己演示，显然顺便要为自己治一方印，不由大喜，踮着脚，伸着脖子在卢鸿身边，眼睛一眨也不眨，唯恐看丢了什么细节。
卢鸿从手边拿起刀来，左手半斜着拿定印石，右手握刀抵在石面，运力直切，刀尖吱吱有声，石屑散落，用力甚足。
此时卢鸿精神极为专注，左手持石或迎或转，不断调整。而右手执刀，便如执笔做书一般，或起或落，或轻或重，刀尖在石面上或长驱直入，或停顿拧转，真有举重若轻之态。
每当收刀之时，卢鸿右手小指便轻拂印面，将印上石粉扫入刻出的刀痕之中。随着刀不断起落，印面上的四个细文小篆逐渐清晰起来。
卢鸿左手不断转动印面，右手刀法也变得逐渐轻灵。印文规模已具，随着一些细节调整修正，又将印边修过，这才取过一件小棕刷来，刷去印面石粉。
褚遂良看了半天，脖子都酸了，此时长出了一口气，忙着取过印泥盒来。卢鸿这印泥乃是自己炼制，因此别样鲜艳。他将新刻的印章在印泥面上轻扑数下，这才取过一张小纸，将其钤盖纸上。
纸上现出适才卢鸿所刻，乃是一方细朱文印，印风平正秀丽，笔致流畅，极合褚遂良书风。卢鸿自己端详了一阵，感觉也颇为满意，这才又取过印章来，在其左侧，以切刀刻了两行小款，下书“卢九制”，然后将印交给了褚遂良。
褚遂良喜不自胜，拿在手中看了半晌。又闭目思索适才见卢鸿奏刀所得，良久之后才睁开双眼。褚遂良本精于书道，此时卢鸿略一示范，便已明其意。只是虽说“运刀如笔”，但毕竟其中差别也甚多，若想运转自如，仍需多下苦功。
卢鸿择其要点，为褚遂良解说了一阵，又取过自己手头一套秦汉印蜕来，交于褚遂良，要他以此为范本，由其中平正一路入手，多多临习，循徐渐进。
所谓“印宗秦汉”，篆刻一道，入手必由秦汉印而来。秦汉印多为铜印，或为铸造，或为凿刻。其风格亦多种多样，大体而言，以平正朴实为主，亦有工丽巧妙者，变化多端，最可取法。
褚遂良翻阅良久，也是赞叹不绝。他本是天资绝顶的人，又耽于书法，多收古迹，因此眼界自高。唐人治印，多为“九叠篆”。所谓九叠篆者，乃是印面篆字笔划，曲折萦回，层层叠叠，看起来如图案般颇有装饰性，但却失去了自然天真的意境，颇显做作。此时看了这前人留下的古印残痕，质朴平实，又经岁月侵蚀，笔画斑驳，更增意趣，褚遂良不由大为倾倒。
褚遂良赞叹道：“不想这秦汉古印，竟然一美至斯！卢鸿你独辟蹊径，取法于此，果然高妙。今人治印，匠气十足，用之书画，实在如佛头着粪。从此以后，那等印章，打死我也不肯用了。从今开始，我便日夜钻研篆刻之法，定要将此绝艺，习成自家风貌。”
卢鸿点头道：“褚大人书艺精绝，有了书法的底子，熟悉了刀法，自然事半功倍。只是褚大人可千万记住，奏刀就石，万万小心。小可便闻说有一位印坛前辈，因用功太过，疲劳至极，结果不小心将左手小指刻成重伤残去。虽然技艺大成，但终留残疾，人皆称之为‘九指神丐’。褚大人可万万不要少了两个手指头，来找我算账。”(未完待续，如欲知后事如何，请登陆，章节更多，支持作者，支持正版阅读！)（未完待续）