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幽幽惊叹道，“妈妈，这里怎么有这么大的桶？”
“这是水缸，奶奶家不是有嘛。放这呢，是因为，你看这里的房子都是木头做的，木头是不是很容易烧着？如果着火了，水缸里的水可以救火。”宥嫣笑道。
这些水缸平日都盛满水，以备不时之需，到了冬季，为了不使缸内的水结冰，太监会给大缸穿棉袄，戴“帽子”，在缸底部的大石头内烧火给它们烤。
明朝时期，缸的制作材料大多是铁或者青铜，而清朝，许多变成了鎏金大铜缸，或“烧谷”青铜缸。
“我们老师说救火要用灭火器，打119！”
“是啊，但是以前没有灭火器。”
“为什么没有呢？”
“后来才发明的呀。你知道吗，以前有些人会在屋子上挂鱼形状的木头？因为鱼是生活在水里的，人们就有个愿望，希望挂了这种鱼，房子不会着火。”为了不让幽幽无止境地问下去，宥嫣赶紧转移话题。
这种木头谓之“悬鱼”，悬挂于屋顶，出自《后汉书·羊续传》，“府丞尝献其生鱼，续受而悬于庭；丞后又进之，续乃出前所悬者以杜其意。”话说羊续任南阳太守时，有人送他鱼，他就挂起来，等那人再来送时，他就指着挂着的鱼对人家说，你看，上次送的还在呢！以后别送了。
“悬鱼”成为两袖清风的象征。因为古建筑多为木制，人们怕失火，而水克火，鱼是水的形象代言者，便饰以“悬鱼”寄予朴素的愿望。
博物馆集聚了古人的物品，“在充足的想象力的帮助下，通过物品讲述的历史比仅靠文字还原的历史更为公正。”
抗日战争期间，为了避免文物被侵略者掠夺至他国，故宫的工作人员不惜人才财力将一万三千多箱文物从北迁移至南方。16年的路途，坎坷万千，然而，这并没有消退他们对文物的使命感。
如今，依然有一代又一代的文物爱好者与爱国者守候在博物院，希望用自己的赤诚之心与能力保护国宝，让它们在祖国为人们讲述千百年前的一个又一个故事。
同时，他们博古通今，希望解读文物里蕴含的密码，试图与千百年前的古人对话，了解他们的生活与艺术，将历史的书卷补充得更为详尽。
故宫博物馆藏品逾186万件，包括珐琅、铭刻、玉石等等中外文物，设立了陶瓷馆、书画馆、雕塑馆等十大专馆。
“魏巍故宫，古物攸同，环姿玮态，百代是崇。殷盘周彝，唐画宋瓷，亿万斯品，罗列靡遗。”
陶瓷馆里人群聚集，围在各种釉彩大瓶前，咋一看，这瓷瓶没什么了不起，纹饰繁缛，花里胡哨，像极了过去年末赶集时摊上摆的花瓶。然而，经过志愿者一番介绍，宥嫣方才发现，这是一件了不得的作品。
它出自乾隆年间，世间仅此一件，集聚了中国瓷器各种烧制的顶尖技术，被尊称为“瓷母”。
志愿者说道，它有15个装饰层，共17种釉彩，最上层是珐琅彩，属于低温釉上彩，附以胭脂紫地缠枝宝相花的纹饰。
往下分别是洋彩、哥釉、青花瓷、松石绿釉、窑变釉、斗彩、粉青釉的贴塑、官釉、青花、粉彩、珊瑚红釉加金彩回纹、汝釉、酱釉加金彩卷草纹。
颈部有一对金色的螭龙耳，腹部是主题纹饰，是霁蓝釉加金彩，有十二幅粉彩开光，即六幅写实画、六幅锦地，前者包括三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁、博古九鼎；后者包括“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭（没有角的龙）、灵芝、花卉。
众人惊叹，又是仿宋代又是仿明代，还有本朝的特色，没有渊博的瓷器知识，如何设计得了？又是低温釉上彩、高温釉下彩，又是高温单色釉、高温颜色釉的，不同层面不同温度却集中在一个瓶子上，没有顶级技术如何制作得出？
宥嫣听得意犹未尽，还想继续受教，可幽幽拽着她的手直往外走，对孩子而言，它就是一个瓶子。
没关系，宥嫣心想，等幽幽大了，咱再上首都玩，到时候领教更多的文物知识，让幽幽明白中国古文化的博大精深。
北京的天依然那么蓝，只不过空气太干，风吹得鼻子不舒服。江南一带却是雨水特别多，老天总是说变就变，此刻晴空万里，说不定下一分钟就滂沱大雨，再过一分钟变成艳阳高照，反反复复，比最闹腾的小姐脾气还要古怪。