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nbsp; 它们孤零零的摆放在一个角落。
这些画作本身就是采用了极端抽象、扭曲化的方式来表现，而且手法拙劣青涩，上面有大量涂改的痕迹。
而且给人的感觉，就像还未完成一样，甚至连名字，都是按照“第一幅画作”到“第十七幅画作”来排序的。
但是这十七幅油画，却被要求捆绑在一起售卖，也没有和其他的作品一样署名为“冯亚杰”。
每当有人问起，冯亚杰都会说这是一位朋友放在这里寄卖的，并非他的作品，不过他本人很喜欢这画作。
当然，他撒谎了。
这十七幅油画，是他在画展开启时前的半年里，废寝忘食创作出来的，经常彻夜不眠修改画稿。
可以说这些画才是他真正呕心沥血的杰作。
可是……
这东西，没有人表现出任何“欣赏”的意向。
……
画展结束，上百幅画作售卖一空，除了角落里的这十七幅。
这无疑是一场成功的画展，但是冯亚杰却知道，这是无比的失败。
他的那些画……
或者，应该说更早以前，冯亚杰所有的“创作”，都受到了钱立诚的“指导”，甚至包括了他的“成长”。
钱立诚无疑培养了一个优秀的画家，但是他“培养”出来的，似乎更多的是一个“传递者”、“模仿者”、“跟风者”。
这简直是太理所当然的事情了。
一个成名的艺术家当然会按照“成名”来培养他的学生。
因此冯亚杰自然创作了无数足以让他“成名”的作品。
可是——那些根本不是“他自己的”东西！
唯有这十七幅，是他真正意义上的，毫无任何掺杂任何杂质的，自己的作品！
是连“钱立诚学生”这个标签都被抹除掉的，纯洁无瑕的创作！
但，无人认可。
——人们否定的不是这十七幅画作，而是在否定，冯亚杰这个创作者！
年轻的他尚不知晓，人类无限伟业之中，到底有多少惊才艳艳之辈被碌碌无为之人掩盖了光芒。
无论怎样杰出之人，穷困潦倒、抑郁而终简直就是习以为常的事情。
偶尔有一些运气绝佳之人的事迹被知晓，那又如何？
绝大多数人的作品都会被冠以“自以为出色”、“难以满足市场”、“不符合大众口味”、“差了一些时运”等等可笑的理由。
就如小说，比市面上绝大多数小说更加精彩、深入人心的书，也不过是被编辑拒收、限制流量、无人问津和连个“催更”按钮都没人点的垃圾罢了。
《哈利波特》这样的巨大ip，也是被拒绝了12次，才被人力荐而走红。
但即便如此也曾被某著名电影公司评价为毫无价值、毫无市场。
说一个只有真正具有才华的艺术家才知道的笑话。
——你知道那些“好”作品，好在哪里吗？好在可以让编辑快点完成绩效，打卡下班。
而此刻，冯亚杰就明白了这一点。
——呵，这世道。
冯亚杰深感绝望，那种绝望虽然被隐藏的很好，但是熟悉他的钱立诚却远远的就观察到了这些。