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“于祖申恐怕根本想不到，他两次见鬼，早就已经被我知道了。”房间里，李斯涵正彷如炫耀一般地向余启明讲述着自己的推测。
“于祖申这个人经历过太多次诡屋的任务了，鬼真实存在这种思想在他的脑海里根深蒂固，所以，从我推测出这栋别墅的规则的时候，我就知道，他肯定会做出这样的选择。
而这，也是我们两个验证别墅规则的最有效的手段。”
听着李斯涵的话，余启明的心早就已经沉了下去，看着面前这个年龄与他相仿的年轻人，余启明能感受到的只有可怕。
从一开始，余启明就犯了一个错误，他错误地估计了任务给他们提示的方式。
他所有的猜测里，只有一个是正确的，那就是那本笔记根本就是鬼给他们设下的陷阱。
而任务的真正提示只有两点，一个是在任务开始之前，陈晓雨见鬼的经历，另一个则两部被放在最显眼的地方的恐怖电影。
这两部电影看似毫无关联，但其实，都有一个共同的特点——唤醒人内心本能的恐惧。
《关灯以后》的内容与他们这次任务其实并没有太多的关联，它的提示只是在这部电影本身的灵感之上，所以它被放在了距离播放盘较远的位置。
人总是会莫名害怕，在临近的黑暗之中，会蛰伏着恐怖的东西随时准备向他们攻击。
这就像是陈晓雨的经历，她害怕了，所以在还没有任务开始之前，她就见到了别墅之中存在的鬼。
而如果这提示还不够明显的话，那《骑弹飞行》就等同是在告诉他们别墅之中的规则。
艾伦（《骑弹飞行》男主角）在整夜归乡途中所见到的恐怖事物，都只是他的幻想。
这就是这幢别墅之中的规则——信则有，不信则无。
所以，余启明和陈晓雨第一次见到的鬼才会没有明确的面孔。
他们面对的根本不是什么无面鬼，而是他们根本还无法想到鬼的真正的模样。
这是人在恐惧本能之中最为愚蠢同时也是最为优化的一种保护机制，人们总会忽略自己想到的恐怖的东西的真正模样。
你是否有过在夜里独自赶路的经历，有的人频频回头，他们以为在自己的身后跟着其他人，却从没有想过那人会是什么样子。
又或者，你深夜曾经照过镜子么？在镜中黑暗的角落，我们总会担心出现什么恐怖的东西，或者它始终在看着我们，但是我们却忘记担心那东西该有什么模样。
将人心的恐惧具象化，并随着时间与次数的推进，逐渐将鬼的真实的面目完善，这才是这幢别墅真正可怕之处。
而明白了这些，余启明也终于知道了李斯涵到底对于祖申做了什么。
余启明严重低估了一点，那就是任务中的鬼作为猎人，并非只是单纯的追逐与杀戮。
笔记一开始只记录了前三天和最后一天的内容，本身就是鬼为进入别墅的几人设下的陷阱。
真正重要的，在第四天的笔记之上。
这一天的描述，让众人以为鬼是被“人为地”召来这幢别墅之中。
这看似可怕，但同时也告诉了众人一件事——通过与鬼的交易，可以让鬼以杀死其他人的方式，换取单独的一个人活下来。
众人在进入居住区之时，所见到的那个人也恰恰成为了这件事的证明。
这本笔记的根本作用，就是不断催化、让人相信别墅之中有鬼的事实。
李斯涵的可怕之处就在这，他从始至终都将自己摆在了一个第三者的位置上，在推测到了别墅规则的同时，也洞悉了所有人的想法。
于祖申作为诡屋的老住户，对鬼的真实存在早就深信不疑，而且，他一开始就决定了可以牺牲除自己以外的任何人。
这让他成为了与鬼达成交易的必然人选。
陈晓雨死后于祖申回到房间，根本就不是什么查看周围是否有出口存在，而是在以笔记上相同的方式想要与鬼达成交易。
而李斯涵正是利用了这一点。
通过与于祖申的交流，并且向于祖申展示笔记第五天的内容，他不断暗示引诱于祖申的恐惧，并让他相信鬼会先一步在杀死他和余启明之前，向其发起攻击。
在这种情况下，于祖申定然会认为自己处于危险之中，恐惧是本能，他只要相信，那鬼就一定会出现。
而作为已经知晓了鬼魂出现规律的李斯涵和余启明二人，则有了足够的机会来验证自身推测的正确性。
置身事外，步步为营，先所有... -->>
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