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，一时间就有许多人按兵不动。山寨店就这么挂了一批，也不知道跟风的损失了多少。但即使这样，还是有几家竞争对手浮出了水面。
婉言就把怀孕中的嫤言拎了出来，也不用她去工地，也不用她看房子。婉言出设计图和单子，嫤言就只管配色。同样的东西，配色好不好，那就差太远了。竞争对手多半是匠人，没受过什么系统教育，便是识得几个字，哪能跟满肚子墨水的嫤言比？还有十六娘也不停的提意见，家里布局神马的，京华女学是必修课啊亲！
这么一来，家具实不实用，暂时不知道。但好不好看，那是瞬间就可以分辨的。广大人民群众只知道，但凡婉言家的铺子出手，那就是说不出来的好看呀，还不知道为啥。婉言又怎么会告诉竞争对手她的秘密呢？也就是自己开了铺子，又带了几个徒弟，才后知后觉的发现自己在这上面的天赋不浅。因为她觉得很容易懂的东西，别人总是弄不明白。
就比如，看到任何一间屋子，她的脑子里就如同电脑一般开始拆分估算。这个房子有多大？这家人口有多少？需要怎么样的布局？为了节省空间，使用什么样的错层结构。
没错，实际上在改造房屋中，最大的困难就是错层问题。要知道生活中的小窍门，谁也不比谁差。就算真的差了那么一点，多看看别人家的学了就是。所以那些什么架高地板拉，什么门后面镶个鞋架拉，人家很容易就仿制了。可是空间感你怎么仿制？同样是高低床，为什么婉言的就能做的更舒服？这种微妙的在灵感上的差距，根本不是你想山寨就山寨的了的。
婉言还特别在意独立空间。她始终是那个来自二十一世纪的中学生，她始终记得她希望有个独立的空间有个带锁的抽屉。那么她在设计上，就会考虑到这个问题。所以，她有时候会把房子隔的七零八落，每一个孩子都拥有私有空间，却又不显得拥挤还带超大的收纳。
大收纳，又是婉言设计的另一个特色了。东京拥挤，人口又多，东西更是不少。而婉言不会放过任何一个死角。能有这样的魄力，也跟楚二哥的努力分不开。作为工程的实际负责人，想要实现婉言天马行空的设计，那真是一把辛酸泪。婉言到了后期，也学乖了。她不再随心所欲的打造家具，而是尽可能的规格化。比如说，柜子的深度总是两尺，床的高度总是一尺半等等。虽然无法做到全面量产，但至少尽可能的减少了工作量。
婉言提出的概念是“全屋家私设计”，要用到特别定制的地方实在太多了。楚二哥也不傻，跟着就开了一家木工店。最开始是专供婉言设计所需，后来也接些小活，但主要还是婉言的单子量最大。不得不说，在做生意方面，婉言那是远远不如楚二。看样子老天总是公平的，给了你一个天赋，就不会给另一个天赋。好在她也不是得陇望蜀之人，能够找到一条既能糊口自己又喜欢的路，她已经心满意足了。
技术在不停地升级，空间感也越来越强，设计图更是一张快过一张。与楚二哥的多年合作，让楚二哥十分熟悉她的风格，拿到设计图几乎是瞬间就能理解她要什么效果。时间一长，周围人开始戏称这两位是黄金搭档了。不是没有人说闲话，你跟一个不是你丈夫的男人默契至此，你说你们没奸情，谁相信呢？
楚衍信，楚二嫂也信！这就够了。不相干的人理他作甚？何况我们还有充分的理由怀疑那些家伙是羡慕嫉妒恨。
大家朝着陈老伯曾经设置的剧本一路狂奔。可惜大户人家因为场院太宽，反而限制了婉言的发挥。虽然可以设计的很华丽，客户也很满意。但客户想要的那样精彩绝伦的各色机关却没有。你家那么宽，还搞的架子搭过来搭过去，你是吃饱了撑的么？倒是很多中产特别喜欢她。中产，没有太大的宅子，又注重生活的质量。通常而言还都有点文化，对配色也好结构也好，要求都很高。所以，当底层人民开始大量使用山寨产品时，婉言已经奔着中产阶级而去，并打算死也不回头了。开玩笑，中产有钱啊！
明瓦、彩色半透玻璃、薄胎瓷器撞色的窗；白纸染色印刷的墙纸；木炭隔热夹墙；总是能容纳所有人鞋子的鞋柜；无死角设计；容易打扫的造型……从十来岁就开始进行改造的婉言，鄙视的看着层出不穷的山寨产品，嚣张的一笑：姐可是来自二十一世纪的全能住宅改造王，你们这帮人真是……