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就不太理想。好在我并没把这个当回事，一心只是想着好好写完这个故事，然后一个写作旅程便告一段落。
我这么多年的写作过程，其实一直很享受，很愉悦。写这本书，有时候时间充足，一天更新8000字，有时候一天2000字。每一次写作，都是一次历练自己的过程。不管是写作技巧、语言表达、内容架构、叙事方式，等等，都是一次自我反省的过程。时至今日，已经快60万字，越发觉得写作就是一门技术活。也就越发明白，这些写作成绩好的作者们，真的是不简单的。
这本书写到30万字时，我曾请一个朋友帮我打印了一本出来。原本是邮寄给我的老母亲读一读。老母亲今年65岁，熟读四大名著，尤其《红楼梦》。我少年时，家里有一本竖版《红楼梦》，便是母亲再读。可惜后来被我撕了折纸飞机去了。
我准备邮寄过去，让老母亲提提意见，顺便让她消磨一下时间。只是后来打印出来后，发现太厚了一本，邮寄不太方面。后来想着等全部写完之后，修改之后，重新打印字体小一点，再邮寄过去。
与此同时，北京一家影视公司通过朋友找到我，希望做我们的影视改编。我推荐给阅文集团的影视版权朋友对接，后来我了解到并没有谈拢，大抵是价格上没有谈好。这也没关系，好饭不怕晚。希望有更多的朋友，能关注到这个小说的商业影视化的潜力。
而我，越往后写，越来越觉得这个小说的影视潜力巨大。所以，我在简介里写到，它是中国西南的《大江大河》。而我内心觉得，它是一部很适合正午阳光团队改编的作品。我一直在等待，有一个懂它的影视团队，来将它好好影视化。尽管我写作过程里，无时无刻不在考虑影视改编的可能性，从而对写作内容的把控，也更多的考虑文字的影视化处理。
这是一个商业写作者必须面对的，也必须学会的写作技巧。否则，文学便会搞成自嗨。那写作者，就真成了酸腐文人了。我可不想这样。
北京那家影视化合作没谈拢后，我曾试图找过原本的内容对接编辑聊此书。只可惜一年的时间里，我不善言辞，仅有的两次在网上打招呼，也基本没等来回应，直到编辑离职，依然没等到回应。后来我想，一来或许编辑忙，再者我并非网文大神，编辑也自然不会关注我。
当然，作为一个十年写作者，我内心自然也会傲娇清高。我自认为，以我对网文或者文学作品的理解，可能并没有些人理解得透彻，但我自己的作品，我能清晰的知道它的价值定位在哪里，或者说它价值的最大化的“点”在哪里。再换句话说，我知道，影视化的操作，会使得这个作品的价值最大化。
我并非敝帚自珍。我内心深知，假如这个作品，有区区几万元的订阅，于我而言，也并无太多改变我生活的可能性。而我，在炒股的大军里，早当了好几茬韭菜，被割了又割，何止这区区几万？
所以，在此后，我便是一个孤独的写作者。为爱写作，能量无限。多年的文友也多次建议我直接太监，反正订阅不高，数据不好。但我依然坚持写，只要有时间，便写几千字更新。哪怕没有一个人看，依然更新。
我相信，三十年河东，三十年河西。总有一天，会有人能懂这个作品。即便再过三十年没人懂，那就当成我的练手的，留给我的闺女吧。
这样想来，我越发觉得写作便是一种乐趣。尤其是我并没有其他太多爱好。不抽烟，不赌博，不piao不泡，偶尔和几个朋友喝喝夜啤酒，或者安静看看书。写作，便是最大的乐趣了。没有太多的功利心，反倒写起来更加顺畅，更加踏实。
今晚11点一看，59万多字了。这么着急更新，自然是写不出来一章的，而且也不想敷衍，索性断更一次。写写这本书的写作历程吧。
还是那句话，不会太监。20集的梗概用完之后，可能还会将一些主要人物的故事发展开来，发散开来，继续写。也就是大家说的“开副本”。我也注意到了，目前的故事里，好几个人物其实蛮有趣的，写作空间也很大，后面开副本时，也能很好发散。
比如“何了了”、“刘浩所长”、“胡芳和魏无极”、“刘仁义在南方的故事”···每一个人人物背后，都有很大的拓展空间，而他们，所串连起来的，恰好是1978年后的中国里，飞速发展下的代表人物。
这些故事完整串联，便是这个小说影视化的最好体现。影视化参照可能性有《金婚》、《父母爱情》、《大江大河》、《甜蜜蜜》等等。这让我想起，我在打印给我母亲的这本书的封面上，写的那句话：
人的苦难生活，是给时代的画作描白。
谨以此书献给父辈们的青春岁月。
这也是我写这本书的最初缘由。我想写一下我们的父辈，写一写他们的年代。希望能被看见，并被热爱。以此为记。
刘浩学长，2021年4月19日凌晨12点52分，写于重庆。