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重生光影年代正文卷第三百零五章全靠基因突变波尔多是个悲催的名字，原本以盛产优质葡萄酒闻名，后来在某宝上成了便宜红酒代名词，两三百元波尔多买一箱送一箱，还能再送一套玻璃酒杯外加一个醒酒器。
这是招谁惹谁了，或许两个波尔多不是一个地方吧，就像此乔丹非彼乔丹。
至于拉菲只是一个酒庄的名字，也被胡乱当作葡萄酒品种，你拉菲我拉菲，不了解的还以为是泻药。
说到波尔多酒庄，不得不提一下苏长青比较喜爱的一个小师妹。
五月拿了戛纳金棕榈后，苏长青被母校北影请回去与学弟学妹们见面。
座谈时他见到了一年级的学妹赵小薇，大大的眼睛格外引人注目。
这时还是上半年，等入秋以后就会进琼阿姨的剧组，成为小燕子，上窜下跳卖萌火遍全国。
当时她问了个与表演专业并不相关的问题：“苏学长，您认为成为一名优秀导演最基本的能力是什么？”
这个问题看似很简单，其实很难回答，总不能告诉一脸希翼的小师妹任何行当要干到顶尖都需要天赋，成为匠人可以通过学习，成大师得靠基因突变。
这话不好公开说，显得很自负，于是他说点比较现实的：“对绝大多数导演而言，想要优秀，得首先具备找到一名好编剧的能力。”
其实导演的重要性被高估了，导演是讲故事的人，而编剧是编故事的人，哪个更关键？
普通观众很少人会关心一部电影的编剧是哪个，更别说摄影，剪辑，美术，配乐是谁了，似乎一部电影的成败完全取决于导演，这个认识是片面的。
凯哥拍完《霸王别姬》后频出烂片，有人把问题简单化为他爹代拍的，在网上传了十几年仍有人信，其实这问题得考虑编剧的因素，《霸王别姬》出彩的是剧情，编剧是芦苇。
芦苇也是《活着》、《图雅的婚事》等片编剧，很牛逼的一个人，然而除了业内人士很少有人了解他。
凯哥拍《霸王别姬》时，不但拿到了芦苇的好剧本，而且对他本人也很尊重，获奖之后就另一回事了。
芦苇说他开始狂了，于是两人不再合作了。
张艺谋的《活着》也是芦苇编剧，其他几部好片子也是改编自莫言等人名作，成绩也都不错。
后来他飘了，《英雄》是他自己编剧的，恶评如潮。
王全安的情况也是如此，拍《图雅的婚事》获得柏林金熊，《白鹿原》却拍成一坨屎。
拍《图雅的婚事》时王全安籍籍无名，愿意听芦苇的，花十万就完成了电影，虽然票房只有一百二十万，利润率也算很高了。
可拍《白鹿原》时自我感觉很牛逼，完全不用芦苇写的剧本，于是栽了。
所以导演讲故事的能力能否发挥，很大程度取决于编剧的故事是否精彩。
这道理很简单，可真正愿意相信的电影人不多，总以为有个故事就行，凭自己花里胡哨的导演技巧总能糊弄观众买票，其实不一定。
小师妹眼睛睁老大，苏长青还以为想继续问什么，没想到她说：“我懂了。”
虽然一身贪财毛病，不得不说赵小薇是这一代女演员中最具灵性的一个，后来她研究生毕业作品拍了《致青春》，质量还是相当不错的，观众也买账，票房将近八亿。
小薇师妹十几年后在波尔多也拥有一个酒庄，每年出产红酒三万多瓶。
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