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一首。
魏成林明着表现得很腼腆，暗地里不知道有多得意。他又弹了《不能说的秘密》里面那段加快加长的《secret》，他的手速真的太快了，就像《海上钢琴师》里那样，钢琴都快起火了，没准还能把烟给点着。
四周的掌声此起彼伏，魏成林这个13装得心满意足，他还想继续装下去，但是他还得赶火车。他站起身来，发现法国少女正含情脉脉地看着他。
魏成林当然很享受这种崇拜，但是还得装作满不在乎。就这种装完13接着装闷骚然后再酷酷地离开的做派，不知吸引了多少小姑娘暗送秋波。
这一点，跟他做过同班同学的赵琳琳了解得一清二楚。但是很显然，他的朋友们对他这样的表现并不感冒。
那个少女还跟着他，直白地说着崇拜之情，但是魏成林可并不奢望能跟她发生点啥。自从出道了之后，他可谨慎多了。本来他的黑历史就不少，可不能再给自己惹上麻烦了。这一点，也算是成长了吧！
没有活动期间，魏成林也不是整天游手好闲，满世界撩妹，他对待工作还是很认真的。在那年九月初，他就跟“一枝春”合作，出了第一首中国风单曲《蝉》。
那时夏天刚好过去，只能听到隐隐的蝉声了。但是这首歌显然不是缅怀夏天的，歌词并不是那么好理解，比如“你在葱郁树间高歌，我不解其意匆匆路过；故园杂草丛生，我却不知归期。江上船只随波逐流，只有你的歌声解我忧愁。”
？？？
估计歌词一出来，大多数人都是这样的神情。文艺的一枝春变成了诗坛毕加索，抛弃了华丽的辞藻，只留下了抽象的意向。
但歌还是很好听的（也有可能越听不懂越觉得好听），歌曲发行不久，一枝春就发了个微博：“不解其意的，请参照李商隐的《蝉》。这首歌本来就是向李义山致敬的。”
乔琳没听说过这首诗，诗词爱好者孙瑞阳也不知道。百度之后才发现，这首诗写的是李商隐的遭遇，当然，也是魏成林那段时期的遭遇。
词作者出面解释，听众们才明白这是怎么一回事。有人说，ta的歌词很有教育意义，能教会人很多道理。
但一枝春很耿直地说道：“我没想那样写，但你们可以自由解读。按照西方近现代的批判精神来看，若一个作品是按照说教式来完成的，那它一开始就是失败的。”
……
如此耿直，又如此尖锐，弄得人都不敢评论了。
虽然说话刻薄了些，但一枝春的才华是毋庸置疑的。也有其他歌手想跟ta合作，但是除了魏成林，ta谁也看不上。
理由很简单，ta曾经怼过一个说他高傲的音乐人，说道：“你家境贫寒吗？经历坎坷吗？能像魏成林那样在泥潭里挣扎许久重新站起来吗？……你不说话，那就是没有。你还没有阅历，我当然看不上你。”
……
魏成林担心ta把话说得太绝，可能会得罪人，但一枝春一点都不在乎，只跟魏成林做黄金搭档。
之前魏成林写过一首比较另类的情歌，当然词作还是来自一枝春。魏成林写得比较大胆，虽然词很清新，但曲调颇有些魅惑之气。一枝春非常喜欢，但仅仅用了四个字评价：“骚，且清新。”
一个“骚”字，引发了一场轩然大波，很多键盘侠攻击ta，说一个文化人，不应该用这么粗鄙的字眼。一枝春同样用四个字回应：“关你屁事。”
……
除了作词，一枝春还经常写些文艺评论。ta说阅读理解不应该有标准答案，因为文本写出来之后，就已经脱离作者了，该怎么解读，怎么评判，完全是读者的事情，哪里有标准答案一说？
此言一出，又引来一番论战，当然有支持，也有反对。一个教师模样的人，非常严厉地批判了ta这种行为，认为ta完全是在胡说八道，脱离了作者本身，怎么可能理解作者创作的意图？
一枝春非常迅速地回复道：“我只是阐明我自己的观点。请您读完罗兰巴特，米歇尔福柯再来跟我争辩，我随时恭候。”
……
当然，没有人再跟ta争辩，但是有更多人猜测ta是做什么的。ta的微博没有申请认证，简介一栏写道：“世界充满绝望，但鳗鱼烧饭很好吃。”
依然让人费解。但是熟悉的人都知道，大概，ta曾受过99份的伤害，但是努力记住那1份美好，并勇敢活下去的人吧！