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近两年来，网络文学改编成的戏剧影视作品层出不穷，经历了从青涩到成熟的蜕变，网络文学作品在戏剧影视的舞台上散发出了自己独特的魅力。《杜拉拉升职记》多管齐下，从电影、电视剧再到话剧的改编让其火了又火；电视剧《后宫·甄嬛传》不仅在各大地方卫视热播，剧中台词也因其独特的古诗风韵而被广大网友效仿，不少观众张口便是“本宫”，描述事物也用“极好”、“真真”等词，一时间“甄嬛体”红遍网络；被称为“国内原创爱情小说领军人物”的网络写手“匪我思存”，有11部作品被改编成了电视剧，其中《来不及说我爱你》、《佳期如梦》、《千山暮雪》不仅获得了较高的收视率，更是受到了不同年龄段观众的追捧。
早在12年前，风靡一时的网络小说《第一次亲密接触》带动了我国网络小说改编影视剧的首轮尝试。然而由于没有准确把握原著基调的“脉搏”，电视剧版的《第一次亲密接触》令人大失所望，继而成为观众口诛笔伐的对象。这次失败的“试水”经历使得网络文学的影视剧改编一度沉寂，甚至变成很多人不敢触碰的地雷。时隔多年后的今天，由网络文学改编的影视剧作品，又缘何可以再度掀起热潮，受到观众们的青睐呢？
一、天时：渠道畅通
网络文学与影视剧创作之间的互动与合作，在今天的时代背景下，绝非偶然。
以互联网为平台的新媒体不断发展，成为现代人获取资讯、掌握信息的最快捷也最高效的途径。而网络传播的互动性、开放性和海量性，不仅为每一个人提供了可以畅所欲言、自由进出的环境，也成为网络文学迅速成长的温床。随着网络文学的兴盛，出现了一批以起点中文网、潇湘书院、红袖添香、榕树下为代表的网络文学原创网站，成为网络文学写作与阅读的集聚地。
在互联网打造成的虚拟世界面前，每个人都有成为作家和剧作家的可能。不需要任何成本付出就可以成为“作家”，这对普通人来说本来就极具吸引力；加上“网络写作摆脱了水平与内容的限制，它所提供的隐秘空间使得每个人都可以无拘束地轻松开始自己的写作”，没有了传统纸质文学过多的规范和章法，人们更多感受到的是一种自由创作的精神。作为一名网络写手，最开心的莫过于得到网友的赞美和肯定，拥有一批属于自己的忠实“粉丝”。这样的一种“回应”，不仅使他们体验到了一种“存在感”，更成为他们继续网络文学创作的支持和动力。此外，那些具有较高人气的网络写手，已经在一定程度上成为广大网民的“意见领袖”。所谓“意见领袖”是指“在人际传播网络中经常为他人提供信息，同时对他人施加影响的‘活跃分子’”。网络小说的创作没有职业编剧创作中的“闭门造车”等局限性，网友在阅读作品的过程中，可以随时给作者留言，讨论故事情节的展开，发表自己对内容或人物的看法，甚至投票决定故事的走向。这种参与性阅读，使读者获得了一种与作品“血肉相连”的亲密感，因此非常认同并且信任他们所追随的网络作家，继而爱屋及乌地对由该作品改编的影视剧抱有期待。这种在创作过程当中与网友的随时互动，使得作品与市场需求几乎“零距离”。“据CNNIC网络文学用户调研数据显示，网络文学用户中有79.2％的人愿意观看网络文学改编的电影、电视剧。”
相信这样一个诱人的数据，对网络文学作者、文学网站和影视剧公司来说，都有足够的吸引力。众所周知，国内互联网的使用者大多是年轻人，这个群体也正是影视产业的核心目标受众群，与制作一般的影视作品相比，改编流行的网络文学作品显然拥有更加深厚的观众基础，在市场占有上也更有优势。可见，网络写手“意见领袖”的号召力和广泛的群众基础，不仅为影视剧的改编做了前期宣传，更为影视作品的高收视率和高票房提供了保证。导演、制片人、影视制作公司所选择改编的，都是具有高人气和大量点击率的作品，无论是票房成绩不俗的《杜拉拉升职记》、《山楂树之恋》、《失恋33天》，还是热播的电视剧《裸婚时代》、《后宫·甄嬛传》、《步步惊心》，都是由之前深受欢迎、被网友广泛推荐阅读的网络小说改编而成。这些作品从文字到影像的华丽转变，也让艾米、桐华、鲍鲸鲸、辛夷坞、匪我思存等人从之前相对“隐蔽”的网络写手一跃成为广受追捧的新锐作家。
此外，网络文学之所以得以与影视剧交汇融合，从根本上说得益于近几年来国内影视产业的快速发展。“以电影为例，自2002年推行院线制改革以来，经过近十年的高速发展，截至2011年终统计，全国城市影院数量已突破2800家，银幕总数达到9200多块。”加上此前国产电影领域古装大片称霸市场的局面被逐渐打破，中小成本电影的特色和优势逐步显现。市场容量的扩大和产业格局的健康发展，为网络文学改编电影注入了新的活力，这也成为网络小说改编的中小成本电影能够获得过亿票房的基础所在。足够的生存空间，较强的观众基础，来源于网络的鲜活特质使得他们从千篇一律的本土古装大片中脱颖而出，为饱受审美疲劳摧残的观众带来了眼前一亮的观影体验。
二、地利：内容为王
与电影、电视剧的本质相同，网络文学也是高度市场化和艺术化的商业创作。
如果说前两者追求的是票房和收视率，那网络文学最看重的便是点击率。那些上下浮动的数字，已然成为衡量一部作品对受众是否具有吸引力的最外在指标。网络文学改编的影视剧作品之所以会受到观众的欢迎，其在内容方面的优势自然不容小觑。
首先，题材丰富多样。对于中国的影视剧市场来说，每年生产的影视剧作品的数量可以用庞大来形容。作品虽然多的让人眼花缭乱，但是类型却依旧停留在时尚爱情片、古装动作片、癫狂喜剧片与惊悚恐怖片这几个传统的片种上。类型贫乏始终是中国电影困扰多年的顽疾，早已无法支撑国产商业电影的快速发展；同一类型电视剧在短时间内的大量生产和轮番轰炸，过快地透支了观众对某一特定题材的兴趣和关注度。影视剧创作急需新鲜多样的类型化资源来扭转局面。自由、开放、年轻的网络文学的出现，为影视产业开辟类型化的前进道路带来了希望。
经过十几年的发展，如今的网络小说涉及青春、言情、职场、悬疑、奇幻、科幻、冒险、穿越、军事、武侠等各个题材和类型，可谓无所不包。这对影视剧创作来说，无疑是一座现成的可利用的资源宝库。“2011年是网络小说向电视屏幕进军的一年，而其中婚恋伦理、穿越宫斗和偶像时尚题材最受欢迎。”婚恋伦理题材的代表作品《裸婚时代》中，刘易阳和童佳倩用实际行动履行了80后年轻人“没车、没房，却有一颗爱你到老的心”的爱情宣言；一部《蜗居》让“蜗居”在繁华都市角落的打拼者惊呼这是发生在自己身边的故事。《宫》和《步步惊心》在古装宫廷斗争戏的类型化外壳中加上穿越、争夺天下、家庭伦理等故事桥段，打破了观众的既定思维，形成了新的收视期待。这两部戏在湖南卫视播出时，收视率一路飘红，引起了观众的热议。偶像时尚题材向来备受女性观众的欢迎，《泡沫之夏》、《千山暮雪》让在现实生活中面对真爱时常犹豫彷徨甚至裹足不前的她们发出诸如“我又相信爱情了！”这样的感慨。网络文学“熟悉题材陌生化”的处理手段，成功地把握了受众的心理，迎合了受众的审美需求。
其次，内容贴近现实。与小说相比，电影和电视剧更加通俗、时尚、大众化。
“西格尔认为：电影和电视剧必须赢得巨量观众才能赢利。小说的读者和舞台剧的观众档次较高……它们可以重在主题思想，可以写小圈子里的问题或采用抽象的风格。但是如要改变成电影，其内容必须符合大众的口味。... -->>
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