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何平若有所思的带着毛春华走出电影院，毛春华看着他的样子问道：“你觉得不满意？”
“也不至于。”何平回想着后世看到的原版《驴得水》说道。
“那你这表情是什么意思？”毛春华不解。
何平想了想，总结道：“可能是有些失望吧！”
“失望？”
“对。无论是小说《吕得水》，还是电影《驴得水》，张一曼这个女主角都是戏眼，她是整部小说、电影的灵魂人物，可张瑜的表现确实是让人比较失望，无形之中给电影减了不少分。”
“女主角演的还可以吧？没有那么差。”毛春华道。
何平没有解释，张瑜在电影里的表现不能算差，只能说是中规中矩。可在何平的心中是有一个原版的任素汐做对比的。
张瑜的“张一曼”狐媚、风骚有余，但倔强和随性不足，说白点，演的像个荡妇。
张一曼是剧中人物口中的荡妇不假，但她绝不仅仅是“荡妇”这么简单，张瑜演的太浅了。
作为整部电影的灵魂人物，无法贴近观众，尤其是原著观众的感受。
从女主角的角度上来说，整部电影是失败的。
但谢晋导演毕竟还是名导，水平在线，全程没有任何让你出戏的地方，是一部可以流畅观影的电影。
这部电影一上映，恐怕张瑜的口碑不会太好，何平心想道。
事实也确是如此，最新一期的《大众电影》上刊登了一篇关于《驴得水》的影评，标题是《当我们看到荡妇，我们看到的是什么》。
“看完《驴得水》之后，我在心中将年度最佳影片默默的颁给他它，这是一部从笑点泪点台词配乐到思想都无可挑剔的喜剧。当然，这仅指在原著加持下的它。
很多喜剧的内核，往往是悲剧，《驴得水》也是这样，用一个荒诞不经的手法讲述了一个如此悲伤的故事，它海报上有一句话写的非常好，“讲个笑话，你可别哭”。
非常抱歉，我落泪了！
《驴得水》的故事题材放在了民国时期，“品行不端”的乡村小学教师欺上瞒下骗取公饷，看完后暗暗吃惊，这电影说的是民国，可电影里很多情节，却放之四海而皆准，观众会心一笑，它的公映让我看到了谢晋导演的一种自我突破的勇气和努力。
不过，今天我想讨论的并不是题材的敏感，而是电影里面展示出来的男权社会对女性的性压迫。女主张一曼，是一个观念非常超前的女人，在开放的城市里见谁睡谁，到了落后的小乡村同样逮谁都带上床，有什么搞不定的事情，先睡他一觉再说，所以，遇到搞不定的男人，她邪魅狂狷地一笑：“让我睡服他。”
可是，要跟张一曼上床，必须看她的心情，她不是随时待命的，她也不是可以跟一个人一直睡下去的。男同事跟她睡过之后动了情想娶她，一曼反问：“你觉得我是那种可以跟... -->>
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