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由于救火时泼了不少水，所以画布已经被水浸泡，并且沾满了焦黑的泥灰。
韩大胆儿把那张黑漆漆的画放在一旁，用手电照着，撕了块衣服上的布，轻轻擦拭油画，希望可以把画上的焦灰擦掉。插了几下却发现，这幅画被水浸泡之后，颜料似乎都松散了，一擦就掉下一大片。
油画即便被水浸泡过，凝固的颜料也没这么容易被水泡散，可他用布一擦颜料就掉下一大片，他闻了闻擦过沾了颜料的布，发觉并不是油画颜料的那种气味儿，带着点微微的奶臭味儿，却更像是水粉颜料的气味儿。
水粉颜料和油画颜料不同，也和水彩颜料有所区别，素描和水粉画是西洋画的基础，一般绘画先从素描素写学起，之后才会接触水粉绘画。水粉画和油画有些地方相近，但本质上又不同，可以说水粉画是油画的基础。
水粉颜料也和油画颜料不同，虽然也能在画作颜料凝固后，有钟油画笔触般的图面敢，但是这种水粉颜料却很怕水，被水浸泡就会散开。而且即便没有水，时间久了如果颜料层比较厚，也会发生龟裂，不会像油画一样历久常新。
韩大胆儿用布小心的将水粉颜料擦去，原本是一张沉睡女人的肖像画，却变成了一个手拿画笔的瘦削男人的画像。
原本画作，上用水粉遮盖所画的女人神态安详。但水粉画下面，油画层所画的男人却面容瘦削，右手握着画笔，双眼注视前方，眼神冰冷，就像是在和看着油画的人对峙，这画上男人的长相和画室里发现的那具男尸十分相似，像是那男人的自画像。
韩大胆儿看过油画后，更坚定了自己对男尸身份的推测。
他把画作放在一旁，起身朝里屋走去，手电光照处，里间屋是个没有窗户的小屋，由于相对较为密闭，所以燃烧的焦糊味道更重，且一直无法消散。
只见屋中没有什么家具，只有张木桌，已经被爆炸的冲击波震碎，又被火焚烧过，所以变成一堆焦黑的残枝断木。抬头看天花板上挂着个只烧剩个地儿的面口袋，便如尤非所说的一样。门口地面上果然粘着一张划洋火用的磷片纸，已经被焰火熏黑了。
爆炸造城的气浪，和瞬间火焰造城的冲击痕迹显示，巨大冲力从木门方向外释放。原本坐在地上顶住木门的尸首，也因此和木门一起被推出里屋。
韩大胆儿在里屋地上找到了尤非说的那块两块铁疙瘩，一个像是秤砣，有个五六斤重，应该是吊着放在屋里被炸碎的木桌上边缘上，铁坨一半悬在外侧，上端连着绳子，用活扣儿拴着面口袋的兜口。
铁坨下的桌子或是椅子之类的平衡物，用十分不起眼的细绊绳，很可能是结实又不显眼的真丝线绳，从门下栓到外面墙角的景物桌上。
若有人想在门外想推门，就会碰到细绳，牵动放小铁坨的桌子，只要稍有移动，铁坨就会失去平衡掉落。扯开面口袋兜口，让面粉飞散的满屋子都是！
一切便如韩大胆儿之前的猜测一样。
其实韩大胆儿认为，小铁坨和门下穿过的细线绊绳完全没必要。因为这里间屋没有窗户只有一道门，如果凶手想要设置自动点燃的机关，可以在室内放置白磷，然后把门下的缝隙塞住，不让空气流通。
那样只要有人推门，外面的空气骤然进入屋内，温差改变，就会引燃白磷。至于面粉口袋可以改用炸药，将引信放在白磷上，就能自动点燃，何须大费周章，用面粉、铁坨平、衡物制和绊绳，来制造尘爆。
设置机关的人一定有某种原因，不能让门下的缝隙被堵死！
韩大胆儿拎起另一个铁疙瘩，这铁疙瘩大概有个二三十斤重，外形像是打铁时垫在下面的铁砧。他见铁砧十分粗糙，有很多凹凸的坑洼，如果放在地上，就算洋灰地平滑，也很难顺畅推动。
这时韩大胆儿又回身看看外间屋的地面，然后想了想，便找了根烧剩下的画架腿当成棍子，在画室里外间屋的地上随手扒拉，一旁的陈飞扬不知道师父在干嘛，以为他是在找什么证物，便问道：
“师父，您要找嘛？”
韩大胆儿也不回答，只是用木棍扒拉。陈飞扬只好也找了根棍子，在地上的灰烬杂物中扒拉。可韩大胆儿其实并不是要找什么东西，而是为了将地上的灰烬杂物拨开。
体用木棍清理了一阵之后，将里外屋之间的地面清理赶紧，然后自言自语道：
“果不其然！”
陈飞扬有些茫然，便问道：
“师父，您发现嘛了！”
韩大胆儿道：
“你不是想知道里间屋密室是怎么布置的么，你去帮我找点东西我来演示给你看！”