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如偶像吃拉面、偶像咖啡厅之类的，时段有空缺就做一做，反响好就长期做，反响不好就直接砍掉，这个不用他多管，自然有想出头的制作人会提议的，到时同意一下，拔点预算就行了。
以“东京50”为主的综艺节目暂时就这么多，但也不能只让“东京50”挑大梁，别的也要有，不然会显得太过单调。
《人间观察》持续放送三年了，但还没有衰退的迹象，口碑依旧不错，那当然要接着做，而像是《跟你回家》、《月曜夜未央》之类的综艺也可以提上规划日程了，这些节目成本相对较低，但生命力很强，做个三五年不成问题，对未来争夺日冠、季冠甚至年冠都有助益。
一周也不过七天，有四五个能打的综艺节目就可以了，而且花样繁多，应该可以把受众基本一网打尽了，不会有多少漏网之鱼。
花了三天时间，他又领着人把综艺相关的节目落实了，一个一个分派了负责人，开始等着看结果，然后就轮到考虑子供向节目了——专给小孩子看的节目，比如特摄、动画片之类的。
这个还是很重要的，不要小看小孩子，这些人其实才是电视台最忠实的观众，放了学猪突狗奔一路滚回家，就是为了准点看特摄剧或是动画片——四点到六点这两个小时，曰本小学放学早，小孩子三点半就可以回家了，跑回家刚好可以看电视。
广告商也很在意子供向时段的收视率。当父母的，有时自己不舍得花钱，抠抠索索恨不能把纸币撕成两半用，但给孩子花起钱来却不会吝啬，广告商喜欢这种人，而且这些节目做好了，运营部也会超级开心——限量版变身腰带敢卖30万円，折人民币两万多块，说出去一般人都不敢信的，哪怕面对大众的普通货色也是利润丰厚，成本几千円，卖个十倍的价钱纯属正常操作。
只是……
千原凛人明白子供向节目的重要性，但他不擅长这个。
他自己是不看特摄剧的，对此的了解仅限于一些八卦，比如《假面骑士》的藤冈弘因为想拍NHK的大河剧《红胡子》，试镜也通过了，但《假面骑士》剧组不肯放人，于是藤冈弘很干脆就罢演失踪了——拍大河剧非常提升演员格调，是很多演员一生追求的事情，不让参演当然要生气了，于是他一怒之下跑了，好像是去建筑工地搬砖去了，差点弄到《假面骑士》半路崩盘。
再更多，千原凛人就不是特别清楚了，顶多还知道一些知名特摄剧的剧情和人设，但怎么能拍到小孩子爱看，他不清楚，更没什么信心——他揣摩成年观众的心思还是挺擅长的，毕竟从小就喜欢电视剧，有志于从事这一行，思考了十多年了，但揣摩小孩子的喜好，他却从没用过心，基本相当于没想过。
动画片也一样，哪怕这个他更熟一些，“神作”看了一大堆，但真让他去做动画片，他甚至连制作流程都弄不太清楚——真让他去干，他肯定也能干，但就是没在别的节目上把握大，极有可能犯一些莫名其妙的错误，很多东西要从头开始摸索。
不过，遇到困难当然要解决，他花了几天时间开始研究关东联合目前的子供向节目，但猛然发现，这部分节目关东联合是外包的。
特摄剧是外包给了方形式会社，这是一家电影特效制作公司，兼职做特摄剧，而动画片一部分购买版权回来放送，一部分是由相关联的动画工作室提供，质量果然都不怎么样，给人感觉很弱智——子供向节目不代表节目要低智，像是《名侦探柯南》，最开始也是子供向节目，但很多人到三十岁了，不也一样看得津津有味，剧场版上映了都会跑去电影院支持。
当然，确实很多人吐槽《名侦探柯南》中的犯案手法很傻，太超脱现实，根本没法和本格派推理比，但真说起来，其实也勉强说得过去，毕竟主体观众还是小孩子，弄得太复杂了，成年人看得满意了，小孩子们估计就难以理解了。
就千原凛人的理解来说，子供向节目可以简单直接，好人就是好人，坏人就是坏人，黑白分明，但绝对不能弄得太低智了，起码也要成年人抱着轻松的心态也能看得下去。
他原本还想把负责特摄、动画制作的人召集起来，自己出出主意，指点指点方向，然后就按新闻节目那么处理，他就看个最终效果，干得好有重奖，干得不好削掉脑袋，没料到这些节目竟然不是制作局自己在做，他一时还真管不着——总不能跑到别的公司去指手划脚，虽然不是不行，但总是不太方便。
他研究了两天，没想到是这个结果，等于白忙一场，但这问题终归还是要解决的，甚至还是当前最大的问题——新闻节目、综艺节目都有着落了，电视剧是他起家的根基，更不是问题，白木、津村、吉崎他们都在做剧本台本了，而电视购物节目之类的用不着他，那是运营部该操心的事，思来想去，就是子供向节目不好搞。
不是说以前的节目完全不行，低智是低智了点儿，但填充时段也够了，起码没什么可以太指责的地方，但就是不出彩，而偏偏他就是想要出彩的节目，那每天下午这黄金两小时，自然不能例外。
必须解决这问题！